Le grand tableau Lenormand

Le grand tableau est le tirage le plus ample du Petit Lenormand : les 36 cartes posées d'un coup, toutes visibles, en un seul étalage. Aucune carte ne reste dans le paquet, si bien que la question n'est plus de savoir lesquelles sortent, mais où elles tombent : près ou loin de la carte qui te représente, dans quelle case, dans quelle rangée.

C'est un tirage de panorama, qui demande du temps, de la place et un jeu en main : Sortoria ne le propose pas encore en ligne. Le carré de neuf, proposé sur cette page, en est une bonne approche, puisqu'il apprend déjà à lire autour d'un centre et dans plusieurs directions. Voici comment poser le tableau et comment s'y orienter, sans prétendre en donner une méthode unique : les lecteurs y suivent des usages variés.

Un panorama, pas une réponse

Le grand tableau sert à faire le point sur une période entière : plusieurs mois, une saison de vie, un moment où beaucoup de choses bougent à la fois. Il montre comment les domaines s'articulent, le travail, le foyer, les relations, l'argent, et ce qui occupe vraiment le premier plan. Là où trois cartes éclairent une situation, il en dresse la carte complète.

Les questions qui lui conviennent sont larges : « Que dois-je comprendre de cette période ? », « Où en suis-je en ce moment ? », « Qu'est-ce qui se joue dans ma vie ces prochains mois ? ». Certains lecteurs posent une question précise et lisent le tableau à travers elle ; c'est possible, mais une question étroite gaspille le tableau, puisque la plupart des cartes y parlent d'autre chose. Pour une question précise, le carré de neuf ou trois cartes sont plus nets.

Étaler les trente-six cartes

Avant de commencer, repère la carte qui te représentera : L'Homme ou La Femme. La tradition donne L'Homme aux hommes et La Femme aux femmes ; ici, tu choisis celle qui te représente, sans que le genre l'impose, et l'autre figure alors une personne importante de ta vie. Formule ensuite ta question, bats longuement le paquet en y pensant, coupe-le et reforme-le.

Pose alors toutes les cartes, face visible, dans l'ordre où elles sortent, rangée après rangée et de gauche à droite. Deux dispositions sont en usage : quatre rangées de neuf, ou quatre rangées de huit suivies d'une rangée de quatre, souvent centrée en dessous. Dans les deux cas, la première carte posée occupe la case 1 et la dernière la case 36. Choisis une disposition et garde-la d'un tableau à l'autre : les repères viennent avec l'habitude.

Il faut une grande table, et un moment sans interruption. Sur Sortoria, le grand tableau ne se tire pas encore : il se fait avec un jeu de 36 cartes. Le carré de neuf, proposé en haut et en bas de cette page, permet de s'exercer à la même gymnastique sur un petit nombre de cartes.

Les places du tableau

Dans le grand tableau, une place se définit de deux façons : par sa case, qui porte un sens fixe, et par sa position par rapport à la carte de la personne.

La carte de la personne

C'est le point de départ de toute la lecture : repère-la avant toute autre. Pour beaucoup de lecteurs, entourée de toutes parts, elle est au cœur de l'action ; posée dans un coin ou sur un bord, elle a moins de voisines, donc moins de choses qui la touchent de près. L'autre carte de personne compte aussi : sa distance dit la place qu'occupe en ce moment la personne qu'elle figure.

Les trente-six maisons

Chaque case porte le sens d'une carte, dans l'ordre du jeu : la case 1 est la maison du Cavalier, la case 2 celle du Trèfle, et ainsi de suite jusqu'à la case 36, maison de la Croix. Une carte qui tombe dans une case se lit avec le thème de cette maison : la Cigogne dans la maison de la Maison parle d'un changement au foyer. La maison où tombe la carte de la personne donne souvent le thème dominant de la période ; le guide des 36 maisons les détaille une à une.

Devant, derrière, au-dessus, au-dessous

Beaucoup de lecteurs lisent les cartes à gauche de la carte de la personne comme ce qui est derrière, et celles de droite comme ce qui vient. Au-dessus se lit ce qui occupe l'esprit, ou ce qui échappe encore ; au-dessous, ce qui est à portée de main, ce sur quoi l'on peut agir. Ces repères varient d'un lecteur à l'autre, et certains tiennent compte du côté vers lequel regarde la figure de la carte.

La rangée de quatre

Dans la disposition en huit et quatre, les quatre dernières cartes sont souvent lues à part, comme une conclusion du tableau, une tendance de fond ou un conseil. C'est un usage répandu, pas une règle : d'autres lecteurs les lisent simplement avec le reste. La disposition en quatre rangées de neuf n'a pas d'équivalent.

Lire de près, lire de loin

Trente-six cartes ne se lisent pas d'un bloc. On procède par cercles, du plus proche au plus lointain, puis en suivant quelques chemins que les lecteurs ont l'habitude de tracer.

Par où commencer

Avant d'entrer dans le détail, regarde le tableau dans son ensemble : où sont les cartes les plus marquées, le Soleil, la Clé, le Cercueil, la Croix ? Certains lecteurs regardent aussi les quatre coins pour saisir le ton général. Reviens ensuite à la carte de la personne, et lis du plus proche au plus lointain.

Ce qui est proche, ce qui est loin

Les huit cartes qui entourent celle de la personne décrivent ce qui la touche de près, ici et maintenant. Plus une carte est éloignée, moins son influence se fait sentir pour l'instant : un souci posé à l'autre bout du tableau existe, mais il n'est pas au premier plan. La distance est souvent la clé du grand tableau : elle dit ce qui compte en ce moment, plus que ce qui existe.

Rangées, colonnes, diagonales

La rangée de la carte de la personne montre ce qui se déroule à son niveau, de ce qui est derrière à ce qui vient ; sa colonne, ce qui occupe l'esprit au-dessus d'elle et ce qui la soutient au-dessous. Les diagonales qui la traversent prolongent ces lectures en biais, et certains lecteurs y voient des influences plus discrètes. Toutes ces lignes se lisent comme des phrases, carte après carte.

Le saut du cavalier

Une technique répandue emprunte le déplacement du cavalier aux échecs : deux cases dans une direction, puis une de côté. Les cartes qu'on atteint ainsi depuis la carte de la personne, ou depuis toute carte importante, lui sont liées de façon moins visible que ses voisines directes. C'est un usage de lecteurs, précieux pour relier des cartes qui ne se touchent pas.

Le miroir

D'autres lecteurs replient le tableau en pensée, de part et d'autre de son milieu, et rapprochent les cartes qui se font face, comme dans un miroir. Cette lecture fait apparaître des échos entre des cartes éloignées. Elle vient en complément, une fois l'essentiel lu.

Exemple : une mutation proposée

La situation : Camille, qui a choisi L'Homme pour se représenter, s'est vu proposer par son employeur un poste dans une autre ville, et veut faire le point sur les mois qui viennent. La question : « Que dois-je comprendre de cette période ? ». Le tableau est posé en quatre rangées de neuf.

Première rangée : les Souris, les Nuages, le Trèfle, La Femme, les Lys, la Maison, le Soleil, le Renard, la Tour. Deuxième rangée : le Fouet, la Croix, l'Arbre, le Cœur, l'Ours, le Chien, le Navire, les Étoiles, l'Ancre. Troisième rangée : la Montagne, l'Enfant, le Serpent, le Jardin, le Bouquet, la Lettre, L'Homme, la Cigogne, la Lune. Quatrième rangée : les Poissons, la Faux, le Cercueil, les Chemins, le Livre, le Cavalier, la Clé, les Oiseaux, l'Anneau.

L'Homme tombe à la septième place de la troisième rangée, soit la case 25 : la maison de l'Anneau. Le thème de la période est donc l'engagement, aussi bien ce qui lie Camille à sa vie actuelle que le poste qu'on lui propose. Autour de sa carte, l'histoire se lit presque d'elle-même : la Lettre à gauche, l'offre déjà reçue ; la Cigogne à droite, un changement qui s'annonce ; le Navire au-dessus, l'idée du départ qui occupe l'esprit ; la Clé au-dessous, une solution à portée de main. Dans les angles, le Chien, les Étoiles, le Cavalier et les Oiseaux ajoutent un soutien fidèle, un cap, des nouvelles et beaucoup de conversations.

Les cartes les plus lourdes, les Souris, les Nuages, le Fouet, la Croix, la Montagne, la Faux et le Cercueil, se tiennent toutes dans les trois premières colonnes, loin de L'Homme : soucis et tensions existent, mais ils ne sont pas au premier plan. Le saut du cavalier, en revanche, relie la carte de Camille à six cartes qui disent ce qui retient : la Maison, le Renard, l'Ours, l'Ancre, le Livre et l'Anneau. Le foyer, le travail actuel, un supérieur, la stabilité, une information encore inconnue, l'engagement : tout ce que le départ remet en jeu.

Deux maisons précisent la lecture. La Maison tombe dans la case 6, celle des Nuages : c'est autour du foyer que se concentre le doute. Et La Femme, qui figure ici une personne proche, occupe la case 4, la maison de la Maison : la décision engage quelqu'un d'autre sous le même toit. Le tableau ne dit pas s'il faut partir ; il montre une offre réelle et soutenue, et un doute qui porte sur le foyer plus que sur le poste. Le pas utile est d'en parler à la maison, puis d'aller chercher l'information que garde le Livre.

Ce qui noie la lecture

La première erreur est de vouloir tout lire. Trente-six cartes offrent des centaines de liens possibles, et la tentation est grande de les suivre tous ; mieux vaut s'en tenir à la carte de la personne, à ses voisines, à quelques maisons et à quelques sauts, puis s'arrêter. Une lecture claire de dix cartes vaut mieux qu'un inventaire de trente-six.

La deuxième est de s'effrayer d'une carte lourde. Toutes les cartes sortent dans un grand tableau, le Cercueil et la Croix comme les autres : leur présence ne dit rien, leur place dit tout. La troisième est de changer de méthode en cours de lecture, de lire la gauche comme ce qui est derrière, puis comme autre chose quand cela arrange. Fixe tes repères avant de poser les cartes, et garde-les jusqu'au bout.

Enfin, le grand tableau n'est pas un tirage à refaire chaque semaine : il décrit une période, et le reprendre trop souvent brouille la vue d'ensemble. Entre deux tableaux, le carré de neuf ou trois cartes suffisent à suivre une question précise.